E’ arduo riuscire ad avere la botte piena e la moglie ubriaca. Così indicherebbe, per lo meno, il detto popolare. Non ci ho mai creduto più di tanto, sarà che spesso a vane parole di saggezza spicciola mi capita di prediligere la scriteriata incoscienza, sarà che sono troppo giovane per essere sposato ma abbastanza maturo per amare il vino. Anzi, confido di reperire una consorte adeguatamente spigliata da saltellare nell’euforia semi-alcolica senza esaurire le riserve della cantina. Un pò come abbinare, per addentrarmi in territori meno grevi ma più gravi ed impegnati, un fruibile arpeggio pop con il virtuosismo aulico della musica classica. Impresa alla portata di chi è padrone assoluto degli strumenti e schiavo d’amore per l’ascoltatore dall’orecchio non necessariamente sofisticato. Un profeta del pentagramma così attento e paziente, da predicare in terre straniere prima di rientrare con clamore in casa propria.

 

Forte della redditizia esperienza in terra tedesca e del recente terzo posto conquistato nella Sezione Campioni sul palco del Teatro Ariston, Piero Mazzocchetti si cimenta per la prima volta in un album dedicato al mercato italiano, “Schiavo d’Amore” (SonyBmg).
Mazzocchetti ha il classico aspetto di ragazzo della porta accanto che, anziché assordare i vicini con il roboante frastuono prodotto dallo stereo casalingo, si culla nelle soavi melodie di Puccini. Pescarese, studente di pianoforte al Conservatorio e precoce vincitore di svariati festivals di canto lirico, affila le proprie armi trasferendosi con i propri bagagli in quel di Monaco di Baviera, misurandosi nell’arena del piano-bar più frequentato della città tedesca, facendo ‘goal’ nel catturare l’attenzione di personaggi di primo piano quali Karl Heinz Rumenigge e Franz Beckenbauer (vecchie glorie calcistiche ed attuali dirigenti della squadra del Bayern Monaco) ed entrando in contatto con il manager Roger Wittmann, ponte per la successiva firma con l’etichetta Universal.
Dalla sigla di quel contratto al successo nel panorama musicale di Germania, Austria e Svizzera, il passo è breve.
L’album “L’eternità” (Polydor/Universal) gli vale il premio ‘novità dell’anno’ e le due successive produzioni, “Parole nuove” (Polydor/Universal) e “Amore mio” (Electrola/Emi), fissano come dimora definitiva per le sue esibizioni non più il piano-bar ma arene dalla capienza di 40.000/60.000 spettatori, aprendo anche le porte a svariati programmi televisivi. L’ideale per rosolarsi al sole di vendite discografiche placcate oro o, addirittura, platino. E’ il sole di casa ad essere ancora latitante, quell’italico tepore non sempre tempestivo nello scaldare le aspettative del figliolo meritevole.

Novello lanzichenecco pronto a calare dalla Germania portando il salutare germe del ‘crossover colto’ sul suolo nazionale (dopo aver imparato a dovere la lezione di un maestro come Bocelli), Mazzocchetti ha colto l’invito dell’ineffabile coppia Aragozzini-Baudo, una sorta di sanremese versione del Gatto e la Volpe, piantando il seme del successo confidando di non essere trattato come Pinocchio. Il terzo posto conquistato nella Sezione Campioni è, infatti, di buon auspicio.
“Schiavo d’Amore” si rivela album complesso, costituito da sei tracce inedite composte da Maurizio Fabrizio e Guido Morra (autori di lungo corso della canzone italiana), da cinque arie d’opera e dal restante “Tristesse”, Studio op. 10 n. 3 di Chopin.
Se fosse un libro lo si potrebbe paragonare ad un’Alice che, a proprio agio nel Paese delle Meraviglie, decide di passare il tempo rimirandosi presso uno specchio raffigurante un’immagine deformata ma perfettamente simmetrica. Paragone più che calzante, ascoltando la ben assortita commistione di pop sinfonico e melodie classiche capace di esaltare le qualità tenorili del cantante.
La title-track ne è, in questo senso, un fulgido esempio. Gli arrangiamenti del maestro Alterisio Paoletti avvalorano con eleganza la dolce malinconia di “Tutto mi parla di te”, l’intensa drammaticità de “L’abbandono” e l’epica maestosità di “Un viaggio”, pezzi che ben si agganciano alle rivisitazioni di celebri arie come “Ch’ella mi creda libero e lontano”, tratta da “La fanciulla del West” di Puccini, autore che ben si presta ad essere interpretato in fruibile chiave canzonettistica senza perdere in alcun modo l’essenza ed il vigore delle proprie peculiarità, come ben dimostrano i brani “Che gelida manina” (dalla “Bohème”), “Addio fiorito asil” (dalla “Madama Butterfly”) e “…E lucevan le stelle” (dalla “Tosca”). Il versante classico è completato da “Una furtiva lacrima” di Donizetti, tratto da “L’elisir d’amore”.

Andrea Bocelli ha dimostrato come la contaminazione tra generi musicali possa rendere proponibile alle grandi masse di pubblico un lavoro elegante, sofisticato, non necessariamente di primo impatto ‘commerciale’, e Piero Mazzocchetti, con quest’album, intende seguirne le orme.
Per certi versi, in Germania, l’orecchio degli ascoltatori, anche giovani, è ben allenato a cogliere ogni sfumatura offerta da una varietà discografica certamente più eterogenea di quella nostrana (è sufficiente dare un’occhiata alle classifiche tedesche per osservare la presenza di realtà distinte e contrapposte come la musica classica, l’r‘n’b, l’hard rock/metal, oltre che il talvolta noioso pop da vendite facili), ma i presupposti affinché “Schiavo d’Amore” si riveli una scommessa vincente, ci sono. Il cavallo su cui scommettere pare valido.
Una volta incassata la vincita, i dirigenti della SonyBmg potranno festeggiare toccando il cielo con un dito, toccando il fondo (delle botti) vuote per i numerosi brindisi e verificando, per parafrasare l’incipit di questo articolo, lo stato di euforia delle rispettive consorti.

Per informazioni sull’attività dell’artista: www.pieromazzocchetti.com